古诗词创作最忌讳的是缺乏根基与规矩。《论语·季氏》中孔子有言："不学诗，无以言；不学礼，无以立。" 若诗学未入门，不仅难以创作出言之有物、立意端正的作品，更难以与文人雅士交流切磋。诗之精妙，在于言简意赅、意蕴深远，而格律诗更需遵循严格的韵律规则。
自永明体诗人沈约等提出四声八病之说后，诗坛便将某些诗病视为创作大忌，不懂规矩者难免贻笑大方。格律诗创作中，首要问题在于"出律"。初学者若不谙格律规则，很难避免此类错误。即便偶然符合格律，也多是碰巧为之。
因此，若对格律不明，切勿轻易标注诗作类型为五律、七律或排律。绝句虽仅四句，亦有押韵之规，押韵不当即为诗病。此外，格律诗还需注意以下细节：
1、句式结构避免单调
这个问题有人称为结构的合掌，不算大病，但是高手作诗都很注意避免。特别是五律七律中间二联，要避免句式无变化。
例如：杜甫《秋兴八首》
颔联两句是2221：
听猿--实下--三声--泪，奉使--虚随--八月--槎。
颈联两句是2212：
画省--香炉--违--伏枕，山楼--粉堞--隐--悲笳。
2.仄收无变化
这个也不算大病，但是同样是需要注意的细节。白脚除了避免撞韵，还要注意上、去、入的变化。
例如：王维《从岐王夜宴卫家山池应教》
座客香貂满，宫娃绮幔张。涧花轻粉色，山月少灯光。
积翠纱窗暗，飞泉绣户凉。还将歌舞出，归路莫愁长。
仄收的四个字（白脚）：满，上声；色，入声；暗，去声；出，入声。
3、重字与重韵
格律诗的重韵是绝对不允许的（也有例子，如罗隐《县斋秋晚酬友人朱瓒见寄》犯重韵） ，古体诗的重韵并不少见，例如杜甫的《饮中八仙歌》。
但是格律诗中有意识的重字是允许的，如李白折腰七律《登金陵凤凰台》、杜甫的《曲江对酒》：桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
4、重意与合掌：
诗中若两句意义重复，谓之"重意"；若上下联意义雷同，则称"合掌"。李白《赠孟浩然》中"红颜弃轩冕"与"迷花不事君"意旨相近，易遭诟病：吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
宋之问《初到黄梅》"马上逢寒食，途中属暮春"因意象重叠，被纪昀批评为"未免合掌"。南北朝沈约提出的"八病"理论，虽未全被后世采纳，但"平头"与"上尾"仍需严守。
《文镜秘府论》中记载：
平头：五言诗首句第二字与次句第二字不得同声，否则犯"平头"。如王之涣《登鹳雀楼》"白日依山尽，黄河入海流"，若"日"与"河"同声，则出律。
上尾：五言诗第五字与第十字不得同声，否则为"上尾"。如古诗"西北有高楼，上与浮云齐"，"楼"与"齐"同声即为病。
齐梁以后，此规被奉为圭臬，违者被视为未入诗道。其余六病虽不若平头、上尾严苛，但"仄收无变化"等细节仍需留意。
创作格律诗时，当以规矩为基，以意趣为魂，方能臻于佳境。正如杜甫《曲江对酒》所言："桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞"，虽有意象重复，却因情景交融而化腐朽为神奇。
